金马影展之《帝国玫瑰》（下）

说是迟到的屏幕情侣档吗？抑或观众后知后觉呢？这两位耕耘影圈有年的宝莱坞巨星不曾协作，其间零星消息，由于换角风波、经纪合约烟雾弹、流言年龄差距，直至《幻影神偷》（DhoomII，2006）化身雅贼携手江湖，匹配的湖绿与水蓝的明眸，难以计数的魅力，夺走前集主人公风采，屏幕情侣的形象延续于古代传说《帝国玫瑰》（JodhaaAkbar，2008）。与其谈论古装影片市场，毋宁说是考验两人屏幕情侣的化学火花。尤其两人各有家室，分别乐道画眉、举案之福，那么虚张之暧昧自不可能，也不允许被编派张扬（为戏假宣传）。

既然主人公阿克巴大帝阿克巴（Akbar）和妻子乔达（Johdaa）不是天外一笔，电影还是得顾及历史背景。蒙兀儿帝国的阿克巴大帝经后嗣不断巩固，编写史料，终将其“大帝”神格化，不仅赞其逐鹿武功，另外是其文治。阿克巴三岁冲龄践祚，终其半生于戎马之间，其父骤逝，未成的帝国版图迫其失学，他治理天下一如扫荡出色，优宠文人编纂典籍，字面所能定义的能人与志士集其一身，特别为君主，先天地位优势乃至后天不辍，阿克巴稍微补齐次大陆上杂志史绎，可难免波澜壮阔碎裂为一滩滩无力浪花。他后半生苦蹙继承人，所存三子不是酗酒色迷，就是权谋窜位。村俗些：“老父七旺八旺，儿子找鼓吹手开丧送终。”

前后人生的戏剧落差，近似暮年悲歌，宝莱坞六O年代影片《伟大的蒙兀儿帝国》（MughalEAzam）序曲即加重父子/政治，两代小生(PrithvirajKapoor和DilipKumar。说实话，KareenaKapoor，RanbirKapoor不及曾祖父的风采零头)新旧抗衡，笔锋再转至爱情/政治，江山美人打造兴地电影（Hindi）享名最久的古装片，耳熟能详四多年，二OO五重新上色发行时，当红宝莱坞影星非得共赴盛会不可，有的忝然致意，有的滔滔恭维，会场实况一波波的声浪，彷佛各自认定身份传承，这一批后浪喧声极浦，显得莫名其妙，映衬其国影史之地位。

然而《伟大的蒙兀儿帝国》的主人公绝非阿克巴，是他的儿子贾汗季Jahangir。宝莱坞电影风靡半个印度，凡称及蒙兀儿帝国情史，其子贾汗季，孙沙贾汗，或终于末代皇孙的辞庙凄切，居然不见阿克巴大帝主线，或多或少顾及爱情主题更受人青睐。

《帝国玫瑰》挑战宝莱坞一向不受欢迎的古装类剧种。延续这套传统，一举概括政治/爱情，再增一线政治/宗教，后者巩固蒙兀儿帝国方略。官方文档肯定阿克巴自创印回融合之新宗教，以外来侵入者而摇身为冕旒统治者，各邦大君因利益冲突时，他援手连横，从西北隘口白夏瓦进入印度，第三代蒙兀儿国主将其国土绵延至沼泽瘴疠的孟加拉。相比后嗣压制印度教，阿克巴高压怀柔，今日阿格拉红堡建筑内存有隐而不宣的印教象神大椽。

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